片 方供图

图为电视剧《看得见风景的窗》海报。　　片 方供图

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当“绿水青山就是金山银山”的理念走过二十载，我们始终在思考：如何用影视艺术赋予时代命题温度与质感？《看得见风景的窗》是一次尝试——它不是简单的风光展示，也非传统的返乡叙事，而是希望通过一扇“窗”，让观众看见自然之美、奋斗之姿，更看见每个普通人心中未凉的热爱与未改的归途。

创作的起点，源于对“窗”的多重解读。在这部剧里，它是望海民宿里眺望大海的窗，是城市与乡村之间的认知之窗，更是主人公林笠与顾远彼此审视、自我觉醒的心灵之窗。剧本最初的构想，便是围绕“看见”二字展开——林笠带着“横漂”失败的失意返乡，她眼中的海岛是退路；顾远怀揣创作执念勘景，他眼中的风景是素材。两人从理念相悖到彼此理解的过程，本质上是一场“重新看见”的旅程：林笠看见家乡的绿水青山不仅是乡愁，更是可以安放理想的沃土；顾远看见烟火日常里的坚守，远比刻意雕琢的剧情更有力量。

为了让这份“看见”更具沉浸感，我们将海岛作为故事的舞台。拍摄中，我们摒弃了过度修饰的镜头语言，转而采用“自然流”的影像风格：用大量全景镜头铺陈海岛的晨昏潮汐，让海风的咸湿、草木的清香仿佛能穿透屏幕；用跟拍镜头捕捉民宿经营的琐碎日常——晾晒的鱼干、海鲜面的热气、邻里间的闲谈，让“绿水青山”不再是抽象的口号，而是可感可知的生活场景。

人物塑造上，我们拒绝标签化的“追梦人”设定，着力刻画真实的“挣扎者”与“成长者”。林笠的“失败”不是终点，而是让她重新审视自我价值的契机；顾远的“坚持”不是固执，而是在与现实碰撞中学会包容的过程。两人的关系没有落入俗套的爱情叙事，而是聚焦于“同行者”的彼此成就——他们因创作结缘，在民宿经营、乡村调研、影像拍摄的过程中，既分担着生活的重量，也共享着发现美的喜悦。这种关系的设定，恰是我们想传递的：新时代的乡村全面振兴，从来不是孤军奋战，而是无数人带着不同的梦想汇聚于此，彼此照亮、共同成长。

作为一部“影视+文旅”的尝试，我们始终坚信“好看的故事是关键”。坚守民宿的外婆代表着乡愁的根脉，返乡创业的年轻人象征着新生的力量，往来的游客带来了外界的视角。这些角色与主线剧情交织，让海岛的生态之美与人文之美相互印证。我们希望观众在被故事打动的同时，能真正感受到践行“两山”理念的丰硕成果，能对“离乡与归乡”这一永恒母题产生新的思考——所谓归途，未必是回到原点，而是在某个地方找到心灵的安放之处；所谓风景，不仅是眼中的绿水青山，更是心中的热爱与坚守。

拍摄收官时，望着远方的海天一色，我忽然明白：这部剧最珍贵的“风景”，从来不是精心构图的镜头，而是那些藏在日常里的温暖与力量，是人们对美好生活的共同向往。愿《看得见风景的窗》能成为一扇真正的“窗”，让观众看见风景的美、时代的暖，更看见自己心中那片未曾被遗忘的“绿水青山”。

（作者为电视剧《看得见风景的窗》导演）

《 人民日报 》（ 2026年01月29日 20 版）

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